電影雖然紀錄片的風格與種類也不少，但在紀錄片的制作中，利用與主題相關人士的采訪和敘述鋪陳故事，確是各種風格紀錄片比較常用的一種手法。紀錄風格影片的采訪拍攝，不同于普通電視片的采訪模式，一般沒有對等的主持人加引導，而是由單獨的人物講述來完成。這樣在用光和構圖上，更能發揮導演對影片影調進行把握，因為，一個人的布光，比兩個或者多人的布光更容易實現，構圖也相對自由。
紀錄片《尋找小糖人》就是由相關的人物采訪作為鏈接整篇的重要結構點，豐富的情節和故事由不同的講述人采訪作為線索，從而清晰地分段落進行剪輯。那么，我們就來學習一下這部影片采訪時的布光和構圖等基本常識。
眼平燈位的單燈側光加黃金分割構圖
這是一種主觀性非常強的光法，一般在室內環境使用，選擇相對暗的背景，或者加大燈光的強度，讓燈光的照度作為畫面的主體照明，從而實現讓人物從環境中跳出來的目的，背景環境作為一種襯托，避免過度欠曝，使得畫面的重點既能突出，又不至于丟失環境元素。
燈光放置在大致被拍攝人物的正左右側方，高度與人物眼睛水平接近。這樣，畫面的反差非常明顯，也會產生濃重的陰影，但要點是，盡量讓人物的雙眼都有眼神光，這樣，人物的眼神得到加強，可以在相對低調的光線下，突出人物眼神所傳達的信息，給人一種神秘感的同時，額外刻畫人物的氣質。
構圖時，使用黃金分割比例，放置人物在畫面的左右黃金分割點附近，這樣做，會給人物另一側留出字幕的位置，整體畫面得到平衡。同時，同一人物，不同段落，可使用左右位置與光源互換的方式拍攝，讓段落感更清晰，當然，人物的景別可稍許調整，但避免過大跳躍。
前上側光燈位或加輪廓輔助光
這種光法的應用較為廣泛，可使用單燈作為主光，光位高于人物面部，光影會在人物的面部下方背光一側形成明顯的陰影，可以突出人物的立體感，與側光相比，這種前上側光的藝術感更強，可提升人物表情的表現力，同時，降低人物頸部的亮度，突出人物眼神和面部的肌肉表情。
為了進一步加強透視和立體感，可利用環境中的背景光源作為輔助光，在后面照射人物，把人物的輪廓得以勾勒，使得人物整體的形態表現更豐滿一些。這種光法用于中近景的構圖都是很有感染力的，只是，在拍攝之前，需要根據主體人物的面部來進行測光和曝光，可使用攝像機的斑馬紋功能，輔助確定人物面部高光區域的電平，達到80%左右的數據，基本能夠完成準確地拍攝。
當然，狹窄室內拍攝時，盡量讓人物采用坐姿或者固定的站姿為主，這樣，可以完全控制單燈模式下的曝光恒定，如果人物處于運動行走過程，那么，單燈的照明則比較困難，解決辦法，讓燈光離得遠些。
自然前側光或頂光
有些場景的采訪，可能來不及精確的布光，但可以充分利用自然環境中的光線，比如，利用路燈或頂燈作為照明主體，人物面對光源，由于光源相對較遠，照明比較分散，形成了天然的柔光效果，這個時候，光比較小，要注意背景環境光的亮度不要太高，否則，可能造成動態范圍過大，導致曝光嚴重溢出或者反差過大。
由于散射光的強度較低，不利于突出人物的眼神，此時，可增加人物的肢體語言和形態的表現，在這種比較寬泛的光源下，人物運動的區域較大，在輕松的行走過程中完成采訪，也不會因為燈光的問題給曝光帶來失誤。
正面便攜光源
如果某些拍攝環節不適合布光，比如狹窄的空間或者采訪對象處于不斷的行走中。此時，可采用攝像機加小型機頂燈的方式跟隨拍攝。使用各種小型采訪燈的時候，建議配置額外的支架抬升一點燈光的位置，讓燈光的高度盡可能高于攝像機的鏡頭，形成從上向下的照射效果，這樣，既可有效避免直射人物的眼睛造成不適，也可讓光影直接投射到人物背后下方，不會對現場環境有更大影響，避免由于光位較低，照亮了人物的同時也照亮了背景，甚至，由于某些背景的反光，干擾到整個畫面的人物主體地位。
使用自然光
現代攝像機的低照度性能已經非常不錯，尤其是大畫幅類型的攝像機，充分利用自然光的效果成為相當輕松的事情，這在多年以前還是不太現實的想法，現在沒有技術障礙了。
這一組鏡頭，采用了窗戶的自然光線作照明，相當于一個柔光箱，光的質感較為細膩柔和，人物面部細節表達很充分，又不會因為出汗或者面部油脂產生明顯的高光光斑，整體效果的真實性非常好。
自然光下的曝光有兩種方法，如果戶外光線亮度不大，可以室外曝光為主，人物面部稍許曝光不足，這是允許的，這樣可以客觀展示人物和環境光的真實光比氣氛，當然，人物面部過于欠曝的情況下，可利用反光板進行補光，適當平衡整個畫面的動態范圍，或者，使用高端攝像機的話，打開擴大動態范圍的LOG功能進行曝光曲線的調整，也可以完成拍攝。
第二種情況，就是完全以人物面部為曝光標準，這時就簡單多了，只是要多注意背景亮度的選擇，選擇低調背景的時候，人物影調的層次顯得涇渭分明，視覺上也是很舒適的，而選擇高調或者中間基調的背景，要盡量選擇相對簡單的線條或者區塊，不要因為背景過于雜亂和明亮影響到人物的表達。
紀錄片長鏡頭的運用（A）
順便說一下這部紀錄片中長鏡頭的應用，這也是紀錄片拍攝的常用手法，比如這一組畫面，就是利用車輛與平行街道的相對運動，展現了燈光夜色下各自依次出現又消失的真實場景，導演用這一系列不同的場景，采用相同的構圖和運動速度，雖然是分鏡頭拍攝，但整體的連貫性非常好，統一的色溫，統一的基調，統一的水平運動，達到了交代故事情境的目的。
紀錄片長鏡頭的運用（B）
這一組鏡頭也是采用了長鏡頭的模式，與上面的長鏡頭不同，上面的鏡頭里面多為環境空鏡，僅為交代氣氛。而這一組畫面，則有一個主體人物作為線索，雖然也是汽車跟隨一樣的拍攝模式，但人物在畫面中的重要性比空鏡頭增加了更多的動感，人物的行走過程就是這個鏡頭的節奏，人物可以穿越不同的空間和時間，整個鏡頭都是一貫性的，給觀眾的視覺也是一個連續的長鏡頭。此時的基本拍攝手法可采用固定人物在畫面中的黃金分割位置，運動的環境，相對靜止的是人物，曝光和焦點跟焦也保持恒定。
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